Como autores, todos temos como ídolos outros escritores, ainda vivos ou já eternizados no tempo. Nomes como Oscar Wilde, Kafka, Clarice Lispector, Machado de Assis, Guimarães Rosa e tantos outros acabam fazendo parte do próprio repertório criativo de muitos de nós, influenciando as nossas palavras e pensamentos.
E – como todos nós – esses grandes mestres da literatura foram também fruto de seu tempo e dos seus “zeitgeists“. Dá para imaginar um Euclides da Cunha que não tivesse vivenciado Canudos? Ou um Kafka que não tenha vivido sob o clima opressor da Praga de antigamente? É possível separar a literatura de Victor Hugo do clima romântico de Paris, ou vislumbrar um Machado de Assis distante da famosa Rua dou Ouvidor, no Rio?
Se quiser conhecer a fundo a alma de um escritor, é fundamental ir além de suas obras e visitar os seus lares, os seus quartos, estudar o tempo em que viveram. E como não faltam grandes nomes espalhados pelo mundo, não é também nada difícil aliar o útil ao agradável e aproveitar alguma viagem de férias ou feriado para mergulhar, de uma maneira um pouco mais íntima, na vida daqueles que nos inspiram.
Não há nada como um bom crítico literário para ajudá-lo a escrever a história perfeita
Como autores, é natural que acabemos incorrendo no risco de depender exclusivamente da nossa opinião sobre a nossa história. E sim, é um risco imenso: como “pais” da história, é absolutamente natural que acreditemos que ela esteja perfeita (ou pelo menos próxima disso) no instante em que colocarmos o ponto final.
Só que nem sempre (ou quase nunca) o nosso livro está perfeito no instante em que terminamos a sua primeira versão. Por mais que você tenha seguido todas as melhores práticas ao longo da concepção da história, seus personagens podem estar construídos de maneira confusa demais, a trama pode ter se perdido ao longo do caminho, situações específicas podem ter ficado fora de contexto ou até mesmo capítulos inteiros podem ter ficado mal escritos o suficiente para se verem absolutamente despidos de qualquer lógica.
O resultado dessa soma de pequenos ou grandes erros? O assassinato de uma história que, em essência, até tinha um bom potencial.
E nem adianta o próprio autor ler e reler e reler: como autor, a possibilidade dele sequer enxergar essas pequenas falhas é de quase 100%. Da mesma maneira, não adianta muito pedir que um amigo próximo leia: se este não for um leitor assíduo, se não realmente gostar de livros e for capaz de entregar uma opinião franca e detalhada, servirá apenas para dar falsos elogios ou críticas superficiais.
Não é isso que você, autor, precisa no momento de escrever o seu livro. Você precisa de sinceridade editorial detalhada.
Isso se chama leitura crítica
Como funciona
O processo de leitura crítica não é apenas uma espécie de revisão feita por um amigo ou familiar e que te devolverá uma opinião geral sobre a obra. É um processo intenso e, sobretudo, detalhado.
Normalmente, a relação entre leitor crítico e autor é profissional: envolve algum tipo de pagamento, independentemente do valor, e algum combinado de prazos e etapas. Por que isso é importante? Justamente para quebrar a imagem de que se trata apenas de uma opinião sobre um livro dado por um leitor qualquer.
Estabelecida essa relação profissional, o leitor crítico deve receber o livro inteiro, “pronto” – e não em partes. O “pronto” aqui está entre aspas por um motivo óbvio: é mais do que natural que, após essa revisão literária, o autor acabe mudando trechos inteiros do livro e gerando uma versão mais… digamos… finalizada.
Ainda assim, entregar o livro para o leitor crítico em capítulos é uma péssima ideia que costuma não funcionar. Ele precisa ter uma visão do todo, precisa ter em mãos o texto completo até para que possa passear de capítulo em capítulo, de frente para trás ou de trás para frente, sempre que quiser esclarecer alguma dúvida ou pontuar alguma brecha que porventura tenha aparecido na narrativa.
Ou seja: entre a primeira versão completa da sua obra para que o trabalho possa ter início.
A leitura crítica em si
Feito isso, o trabalho do leitor se iniciará.
Sua leitura deve ser feita com extrema atenção a detalhes, incluindo a pontuação de coisas como:
Trechos confusos que precisam ser reescritos
Falhas na cronologia da narrativa
Observações sobre a construção de personagens, incluindo algumas incoerências relacionadas à forma que suas personalidades foram efetivamente concebidas
Trechos “excessivos” que, por vezes, fazem o leitor se perder ou perder o interesse na narrativa como um todo
Trechos rasos demais e que deveriam ser aprofundados para agregar maior densidade literária
Observações gerais e específicas sobre a fluidez da obra
Etc.
Perceba, portanto, que se trata de um trabalho essencialmente editorial, motivo pelo qual ele deve realmente ser levado a sério.
O que esperar das entregas e da relação com o leitor crítico?
É claro que cada leitor crítico tem as suas próprias características e preferências, mas a maioria prefere receber os originais impressos para que possa rabiscar à vontade.
A relação entre autor e leitor crítico em si, no entanto, depende muito mais da capacidade de aceitação de crítica do autor. E dizemos isso porque, na prática, é normal que o leitor crítico devolva o seu original repleto de rabiscos e anotações coalhadas de críticas, pedindo para que trechos inteiros sejam reescritos e apontando falhas graves que você sequer se deu conta que existiam.
Imagine que seu livro é seu filho e que o papel desse profissional é, essencialmente, apontar cada mínima falha de caráter que encontrar nele. Fácil, não?
Não, não é nada fácil. Mas, do ponto de vista literário, é essencial.
Justamente por conta da delicadeza da relação, é normal que a primeira devolutiva seja feita em um encontro pessoal onde o leitor crítico possa expor alguns dos motivos pelos quais fez algumas das suas observações enquanto as mostra. Se tiver essa possibilidade, abrace-a. Nesse sentido, mesmo que o trabalho seja feito a distância, não há nada que uma conversa via Facetime, Whatsapp, Skype, Meet ou qualquer outra ferramenta gratuita de video-conferência não possa ajudar.
A partir da primeira devolutiva, caberá ao autor fazer as revisões editoriais necessárias.
Você deve seguir tudo o que o leitor crítico apontar?
Lembre-se: no final do dia, o livro é seu. A primeira versão que ele te devolver deverá, claro, ser submetida à sua própria opinião de autor.
Tente ser menos passional nesse sentido: analise cada opinião e apontamento da maneira mais fria e racional possível. Mude o que precisar ser mudado, reescreva capítulos se sentir a necessidade, mude, elimine ou crie personagens, ajuste a narrativa. Faça o que tiver que fazer para responder a essa crítica e deixar o seu livro melhor.
Ao final dessa primeira revisão sua, devolva a obra para que o leitor crítico dê a segunda opinião.
A releitura
O ideal é entregar a ele tanto a impressão com os seus ajustes quanto a impressão com as suas mudanças para que ele possa comparar e compreender melhor o que foi feito. Dependendo da ferramenta que tiver utilizado para escrever o livro, aliás, você pode inclusive entregar com as macas de revisão devidamente apontadas (algo comum no MS Word, por exemplo).
É também normal, aliás, agendar uma reunião para que você exponha a ele o que fez, deixando-o mais preparado para o trabalho.
E o ciclo segue girando
A partir daí, um ciclo de leitura crítica, revisão autoral, nova leitura crítica, nova revisão autoral etc. segue girando até que você considere o livro efetivamente finalizado.
O bom senso, naturalmente, deve imperar em algum momento. De nada adiantará você ser perfeccionista ao ponto e exigir uma infinidade de rodadas: há um ponto em que o trabalho em si naturalmente se esgota, chega a uma espécie de beco sem saída.
Isso é ruim? Não necessariamente. Porque, provavelmente antes disso, tanto você quanto o leitor crítico já terão consensado todos os ajustes necessários e chegado a uma espécie de “acordo” quanto à maturidade do original.
Como escolher um leitor crítico?
Essa não é, exatamente, uma pergunta fácil.
Um leitor crítico pode ser um amigo? Sim, pode… mas desde que você tome alguns cuidados importantes. Amigo ou não, por exemplo, é fundamental estabelecer a relação profissional que comentamos no início do post. Amigo ou não, é também fundamental que escolha alguém não por afinidade pessoal, mas por afiniade com o tema da sua obra e com intimidade com a literatura em si. Escolher alguém que leu o último livro no ano passado certamente não te ajudará em muita coisa, certo?
Mas o ideal mesmo é que o leitor crítico seja um profissional do mercado. Quem?
Pode ser um crítico literário real de algum veículo de comunicação ou blog especializado em literatura, pode ser um editor, pode ser um agente literário. Entenda: você estará contratando um serviço profissional e, portanto, iniciará com uma cotação, com um processo de orçamentação normal.
E como você encontrará essas pessoas? Na Internet, é claro.
Busque blogs e redes sociais e simplesmente envie uma mensagem a eles perguntando se topam fazer esse serviço e quanto cobrariam por ele. Simples assim.
Quanto tempo leva um trabalho de leitura crítica?
Depende do tamanho do livro e da fluidez da escrita, claro. Se o livro tiver umas 150 ou 200 páginas bem escritas, o trabalho inteiro pode durar duas ou três semanas; se o livro tiver umas 400 ou 500 páginas e for inteiramente truncado, mal escrito e recheado de erros gramaticais e ortográficos ao ponto de não se conseguir entender os textos, pode levar meses.
Mas lembre-se: estamos falando de um livro, de um filho seu. De nada adianta ser apressado em excesso e publicar um material ruim, correto?
Quanto custa a leitura crítica?
Isso também depende de uma série de fatores, desde os que comentei acima até o próprio nome e fama do leitor crítico que selecionar. Mas, se eu pudesse estimar ordens de grandeza, seria algo entre R$ 500 e R$ 4.000.
O que não esperar da leitura crítica?
Revisão ortográfica e gramatical, diagramação, ilustração, capa, registro de ISBN etc. Um leitor crítico é um leitor crítico. Ele até pode apontar erros mais crassos de português, mas tenha por certo que seu papel não é o de um revisor.
Livros independentes entrando para a história da literatura
Pouca gente sabe disso (até porque quase nunca comentamos), mas volta e meia recebemos pedidos de livros independentes publicados aqui no Clube, principalmente sobre temas como história e cultura brasileira, pela Biblioteca do Congresso Americano.
E daí?
“O que importa estarmos ou não presentes na Biblioteca do Congresso Americano?”, você pode perguntar. “O que isso quer dizer para nós, aqui no Brasil?”
Muito.
Para quem não conhece, ela é uma das maiores bibliotecas do mundo, com mais de 32 milhões de livros catalogados, mais de 63 milhões de manuscritos, 3 milhões de gravações de áudio, mais de 5 milhões de mapas, 16 milhões de microformas e a maior coleção de livros raros da América do Norte, incluindo uma das quatro cópias restantes da Bíblia de Gutenberg em papel velino.
Em outras palavras: é um dos principais templos dedicados à literatura mundial.
Ter livros independentes no acervo significa, principalmente, dias coisas:
Um reconhecimento claro da literatura independente como uma das principais fontes de informação histórica dos nossos tempos, principalmente considerando os tantos nichos sobre os quais tantas obras aqui publicadas se debruçam.
Nós, autores independentes, deixamos de ser um nicho isolado, e passamos a ser tão parte do mundo literário quanto os grandes best-sellers.
Lá pelos idos de 2010, lançamos, aqui no Clube, um programa de pontos com o intuito de viabilizar preços mais baixos para autores ou leitores recorrentes. À época, o programa funcionou exatamente como deveria, efetivamente facilitando a compra de tiragens (ainda que pequenas) principalmente por parte de escritores.
O tempo passou, novas negociações entraram em vigor (como condições especialíssimas para tiragens maiores), livrarias tradicionais passaram a nos revender (ampliando de forma determinante nossa presença para leitores tradicionais), promoções mais fortes passaram a integrar nosso calendário cotidiano e, como consequência de uma evolução natural, o próprio programa deixou de fazer sentido (ao menos nos moldes atuais).
A partir de hoje, portanto, dia 15 de maio de 2019, o Programa de Pontos do Clube de Autores está saindo do ar. Esse término, no entanto, foi planejado para não prejudicar absolutamente ninguém, seguindo as duas regras simples abaixo:
Todos os pontos acumulados até o dia de ontem continuarão válidos e ativos. Ou seja: se você tiver pontos acumulados, continuará podendo trocá-los pelos descontos correspondentes dentro das mesmas regras sob as quais os adquiriu.
Nenhuma compra a partir de hoje, no entanto, gerará novos pontos.
Estamos, em paralelo, planejando um novo programa de pontos, com novas regras e novas mecânicas. Não temos ainda uma data para lançá-lo, mas avisaremos por aqui tão logo soubermos.
Caso contrário, aproveite este final de semana! A promoção do Dia do Consumidor do Clube de Autores, maior do ano, durará apenas até esta próxima segunda!
